跨越语言，在文学里与世界连接

翻译一本书的过程是怎样的？如何看待翻译过程中的语言磨损问题？为什么需要阅读外文作品，寻找必要的连接？近日，刀锋图书奖邀请小说家路内、写作者俞冰夏以及出版人彭伦，围绕“往世界去”的主题，从小说创作、翻译和出版的不同角度，与读者一起谈论了世界文学与阅读。

“往世界去”活动现场翻译中的磨损与沟通不久前，由俞冰夏翻译的大卫·福斯特·华莱士100万字小说《无尽的玩笑》出版。在她看来，不同语言翻译之间的磨损是不可避免的。“一方面，这是文化差异的问题。另一方面，也是因为中文和英文的整体思维逻辑很不一样，比如，在我们的语言习惯里，长句难以生存，所以有时候英文的长句确实很难翻译成中文，还有一些文化、地域方面的内容也很难翻译。”俞冰夏指出，诗歌翻译是磨损最大的一个领域，但如今国内的诗歌翻译正在蓬勃生长，总是有人愿意尝试翻译诗歌。

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作为出版人，彭伦从事书籍版权的工作，并且将诸如双雪涛等中国青年作家推广到海外。在他看来，将一部中文作品翻译成外文，译者的质量评判、挑选，是对方出版社的事情，就像国内引进一个外国作家的作品，挑选谁来翻译，同样也是中国编辑的责任。“版权代理人，实际上是一个沟通作者、译者、外国出版社编辑的协调人。关于翻译的质量，一开始我们要做一些辅助性工作，但最终的质量还是要由外国编辑来决定。”彭伦解释道。此外，他认为好的译者会根据文本本身风格调整用词，“优秀的译者往往能够隐身在作品之中，让读者自己去体会这个作品本身的风格。”

青年作家如何被世界看到

作家路内曾在接受采访时表示，好的中文作品是“多元化的、革命性的、超越时代的、高强度的、复杂的、诗意的”。而在此次对谈上，他坦言，“不太可能有一本小说可以达到以上所有的标准。大家要把这些标准稍微拆散一点。”

在彭伦看来，相比于英语的写作者，中国作家要被世界看到，需要付出更多的努力。“英语作为一个全世界通用的语言，世界各国的编辑阅读一部翻译的作品，可能都会通过英语去阅读，即便这个作品还没有被翻译成英文，但是可能会通过版权代理人或者版权出版社制作一部分英文的样章，英语有很大的优势。像萨莉·鲁尼，虽然她是爱尔兰人，但她是用英语写作的，所以她一开始就进入了英语市场，对世界的辐射能力非常强。”彭伦说道。近年来，他致力于尽可能丰富地向国外介绍一些中国优秀的当代作品，让外国读者了解更真实的中国。“因为当代作品能够体现当代中国是什么样的。假如有一个中国的文学作家，他的作品能够成为世界性的畅销书，可能就会带动更多外国的出版社来关注中国当代文学。”

在和国外的很多出版社交流的过程中，彭伦发现了一个“潮流”，“他们都希望我多介绍一些中国当代年轻的女作家，所以我现在也在找一些自己比较喜欢的年轻女作家，比如说这两年很火的林棹，但是这个推广版权的过程还是挺艰难的，比如《潮汐图》中的设定，主人公是一个雌性巨蛙，对于很多外国编辑来说还是觉得很怪，难以理解，所以我们还需要付出更多的努力。”从埃莱娜·费兰特、萨尼·鲁尼，到去年的诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺，越来越多的女性作家在成为现象级的作家。在彭伦看来，如今女作家在全世界的普及，可以被看作是“对于目前世界范围内女性主义崛起的一种文学上的补偿”。“我们现在处在一个新的历史时代，无论在哪个国家，都应该正视女性在社会当中所起到的作用，从文学的角度来说，也应该正视女性作家所创造的文学产品、所做出的文学贡献。”彭伦说道。

《潮汐图》林棹著上海文艺出版社，2022-1

《离开的，留下的》[意大利]埃莱娜·费兰特著，陈英译 人民文学出版社，2017-10被“贴上标签”的文学很多青年作家在被推向市场和读者时，出版社出于一定的考量，都会给他们打上一些标签。比如路内早期的书写，一直有“工厂”及“文艺青年”的标记，但事实上，他近年来的创作也有不少变化。对此，路内认为，“贴标签”不是一个非好即坏的问题。“我把一本小说分为三个层面：第一，它是一个文学作品；第二，它是一个文化产品；第三，它是一个消费品，这三个层面都是不一样的。”路内说道，“如果从标签层面来看，作为一个消费品，我们可能会更需要一个包装，但是到了文学层面，我们就不用谈这个话题，看水准怎么样就可以，但是一本书写出来，它就会同时产生这三个属性，没有办法。”

如今，得益于影视剧改编，不少国外文学作品在全球都有很高的知名度，例如《那不勒斯四部曲》，便是通过HBO的改编聚集《我的天才女友》而被许多人了解。影视剧知道的。路内的《少年巴比伦》《十七岁的轻骑兵》也曾经过影视改编。在他看来，作家首先应该忠于自己的文本。“当然，你可以找到另一个载体，呈现自己的文学能力，只不过会比较麻烦，”路内坦言。

近年来，国内一批作家被贴上“东北作家群”的标签，彭伦也经手了其中一些作品的版权。他认为，很多人觉得外国的读者不能理解中文作品的内容，这里面有一种认识的误区，事实上，世界各地人们生活的社会是相通的。“回到话题‘往世界去’，并不是我们一定要把自己的东西输出到国外去，更重要的是我们需要了解更多的事情，阅读更多的外语作品，当然也包括阅读更多有中国特色的作品，阅读国内不同地区的作品。”

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